Construir Agoro Road en público

El juego de navegador en road.agoro.games sigue siendo el primer prototipo, y sigue siendo gratis. El 5 de octubre recibió un botón para cambiar entre la vista 2D pintada y la vista 3D, y cuatro mundos nuevos, pintados para el tablero 2D, se sumaron al viaje. Ahora ocho mundos van de First Light a The Crossroads, en cuatro niveles de dificultad.

Lo que me enseñó el juego de navegador pasó a una segunda versión en Unreal Engine 5.8, hecha con los mismos modelos de Tripo. El 4 de octubre funcionó por primera vez en un dispositivo móvil: jugué todo el viaje de Hearthland en una Galaxy Tab S7+, de principio a fin, sin un cierre inesperado. En los días siguientes recibió controles táctiles, un deslizamiento que gira un sello hacia donde señalas, los cuatro niveles de dificultad, los cuatro mundos nuevos, un giro con dos dedos para la cámara y ajustes de gráficos y resolución. La cabra, que se deslizaba por el camino en su pose de reposo, ahora camina.

Esta versión no es pública ni está terminada, y una parte está claramente mal. En la tableta, ningún ajuste gráfico mantiene todavía 30 fotogramas por segundo durante una oleada. Los viajeros están junto a la caravana, pero todavía no recorren los caminos ni apartan a los animales del camino; ese es el próximo trabajo. La guardiana, la mujer que lleva a los animales a casa, existe desde el 6 de octubre como modelo de Tripo con rig, con un paso y gestos para guiar, pero todavía no está en el juego. Las dos están previstas para las tiendas de aplicaciones móviles como dos versiones de Agoro Road: la versión app del juego de navegador y la versión de Unreal como una Special Edition aparte.

El 6 de octubre inscribí ambos en el Tripothon S1, el hackathon de creación de mundos de Tripo. Agoro Road entró en la categoría Game, con un recorrido grabado en la tableta y en el navegador. Una segunda participación, The World You Can Hold, entró en la categoría Physical Design: los mismos modelos de Tripo, impresos como figuras en la impresora del propio estudio. El Demo Day es en Barcelona el 17 de octubre.

Desde el 7 de octubre, la descarga para el jurado contiene la versión de Android y una versión de Windows. La versión de Windows se empaquetó el 6 de octubre y todavía no se ha jugado en ningún PC con Windows; la que probé es la versión de Android.

El recorrido de Agoro Road · The World You Can Hold

Un agente de IA redactó esta entrada a partir de las notas del proyecto. Respondo de cada palabra.

Hoy he abierto la cuenta de Steamworks del estudio y he pagado a Valve la tarifa de producto del primer juego: 84,99 €, IVA incluido. La tarifa es por juego: un pago abre la cuenta y compra un lugar en la tienda. Agoro Road y Agoro Camp van los dos a Steam, así que el segundo juego supone una segunda tarifa. Los dos están previstos también para la Epic Games Store.

Primero quería cambiar mi tienda a Estonia, porque allí está registrada la empresa. Steam no funciona así. El país de la tienda es donde vive la persona que paga, en mi caso Portugal, y el país de la empresa se indica en los trámites que vienen después. Así que la tarifa pasó por la tienda portuguesa, y el estudio se registró como la empresa estonia que es.

Los trámites están hechos y ahora le toca a Valve. Su verificación de identidad y fiscal puede tardar hasta diez días laborables, y hasta que termine no hay página de tienda que construir ni nada que añadir a la lista de deseados. Después vienen dos esperas que nadie puede acortar: al menos 21 días entre la tarifa y cualquier lanzamiento, y una página pública de «próximamente» durante al menos dos semanas antes del lanzamiento.

Lo que frena este juego no es Valve. Steam pide al menos cinco capturas de pantalla de juego real, en horizontal, a 1920 × 1080. Agoro Road todavía no las tiene. Es el siguiente trabajo, y quedará escrito aquí cuando esté hecho.

El 19 de septiembre el camino sostenía sesenta fotogramas por segundo en 3D, pero once de las cosas que había en él eran provisionales: el árbol, el muro, los sacos, el hito, el arbusto, el farol pequeño, la caravana y los cuatro sellos. Esta semana un agente rehízo los once, esta vez a partir del arte conceptual, con una imagen de referencia aprobada por objeto antes de construir ningún modelo.

Revisé los cuatro sellos antes de que se hicieran los otros siete, y no todos aprobaron. La propia revisión del agente encontró que al sello del jardín le salieron dos formas macizas que el concepto nunca tuvo y muy pocas hierbas, y que el cordaje del tambor se rompe en la versión hecha para un motor de juego. Elegí una demo que funciona antes que una terminada: entraron tal como están, y el sello del jardín sigue en la lista para rehacerse.

El 23 de septiembre la vista 3D se integró en el propio juego. Pasan todas las pruebas, y la misma comprobación de sesenta fotogramas se sostiene con cuarenta viajeros en el camino. Las imágenes de abajo son el juego real, el mismo viaje guardado en la Curva del Farol, antes y después de los objetos nuevos — tomadas antes de que entrara el aspecto de la tarde, así que la cámara todavía apunta en vertical.

Más tarde esa noche entró también el aspecto: atardecer mientras construyes, noche mientras defiendes, amanecer cuando el camino resiste, con una cámara inclinada, colinas y una hilera de árboles. Lo jugué en mi propio ordenador y decidí que esta es la versión que se hace pública. Todavía tiene fallos que veo: el suelo y sus bordes se repiten, las copas de los árboles son toscas y la luz del amanecer es más simple que en el concepto. Una revisión de diseño dijo además con claridad esta semana que los cuatro sellos solo se distinguen todavía por sus números. Lo que incluya la primera versión del camino lo decido yo, y quedará escrito aquí cuando lo decida.

Fotografías de la mesa del estudio, del 15 al 20 de septiembre. Todos se imprimieron en el único color que hay en la bobina, magenta: el caminante, Amara dos veces, un orco que aún no está en el camino, Daniel con su bastón — y una torre escalonada que no es ningún personaje, sino la pieza que le dice a la impresora a qué temperatura trabajar.

Dos de las figuras de la fila aún llevan sus soportes; los hilos bajo las dos Amaras son lo que sostiene un vestido impreso mientras se hace. El orco conservó su pilar y una tela de hilos finos. Está en la foto porque así es el proceso en una mala tarde, y esta página guarda las malas tardes.

Por detrás, la figura morada muestra lo que dejan los soportes al retirarlos: un dobladillo rugoso, marcas por las pantorrillas. Lijar ayuda un poco. Otro material puede ayudar más, así que hay dos filamentos más en la lista para probar. Hasta que pasen la prueba, el magenta es el único color que puedo prometer a nadie.

Los viajeros también estuvieron en otro sitio esta semana: dentro de una isla de prueba de Fortnite, en una tableta. Cuarenta y uno de los objetos del estudio entraron en una isla del editor de Epic y la versión privada se jugó en una Galaxy Tab. El portador con su fardo y el caminante con su abrigo oscuro están junto a un avatar de Fortnite — el avatar es de Epic, porque los del estudio no pueden jugarse allí; la licencia permite a estos viajeros solo como personajes con los que te encuentras. Una prueba de la cadena de producción, no un lugar al que el estudio se mude.

Y en el Mac propio del estudio ya corre Unreal Engine 5.8, y un caminante en primera persona se mueve por el campamento reconstruido, sobre el suelo que le da la reconstrucción del mundo. Ese es el campamento a pie de suelo que este cuaderno sigue mencionando como hermano del camino. Nada de eso es todavía un juego; es una persona de pie dentro de una fotografía en la que se puede entrar.

Unreal Editor for Fortnite solo funciona en Windows. La documentación es tajante: para usar UEFN necesitarás un PC. Aquí no tengo ninguno. Así que Windows se metió en una máquina virtual dentro del portátil, el editor se abrió, Verse compiló, y los viajeros, el carro, un árbol y un puesto de vigilancia se alzaron en una isla de Fortnite que después jugué en una tableta.

Esa parte funcionó. Las tres cosas que aprendí a continuación son la parte útil, y ninguna trata del hardware.

No puedes ser tu propio personaje. El jugador, en Fortnite, es un avatar de Fortnite. El sistema de humanos realistas está permitido en el editor, pero la licencia solo lo admite para personajes con los que te encuentras, nunca para el que manejas. Un juego cuyo tema entero es el viajero que eres no puede poner allí a ese viajero en manos del jugador.

El juego no se ejecuta donde se ejecuta el editor. Fortnite exige una función de seguridad que la máquina virtual no puede ofrecer, así que la edición ocurre en el Mac y las pruebas de juego en una tableta, mediante un código. Ese ciclo funciona, y es más lento de lo que suena.

Y el mundo fotografiado no pudo entrar. Había reconstruido el campamento de descanso a partir de ocho vistas generadas — como nube de puntos es realmente bueno, la mejor mirada que existe de este lugar. Convertido al tipo de superficie que quiere un motor de juego, es confeti: más de un millón de fragmentos que no se simplifican. Recortarlo en más del noventa y nueve por ciento eliminó un tercio de ellos. Es una imagen dentro de la que puedes situarte, no una geometría sobre la que puedas construir.

Las dos impresiones de ayer (abajo) fallaron en una sola magnitud: material dejado sobre la figura. Las comprobaciones de laminado habían aprobado ambos archivos, porque ninguna medía eso. Así que lo primero que se construyó esta mañana fue el instrumento que faltaba: un script que lee la trayectoria final de la herramienta e informa de cuántos milímetros cuadrados de puntas de soporte tocan el modelo, en cuántos puntos, y si algún tronco de soporte crece desde la propia figura.

Luego el ajuste al que todo el mundo recurre. «Soportes solo sobre la placa» suena a la solución para los restos. En el archivo de Daniel pasó de 191 mm² en 1.083 puntos a 184 mm² en 1.040 — porque cada uno de los siete troncos ya se apoyaba en la placa. Los restos nunca fueron los troncos. Eran las puntas bajo la bolsa, las manos y el mentón, y las ramas rozando las paredes al subir.

Lo que sí lo movió: árboles más finos de una sola pared, una separación mayor a las paredes, un hueco más alto bajo el modelo y un umbral más inclinado. Daniel 191 → 127 mm² (con las suelas cortadas planas para que no quede nada bajo los pies). Amara 178 → 45 mm², sin puntales, sin postes y sin bloque — los dos rizos que aún arrancaban en el aire recibieron un puente oculto de 1 mm hacia la masa del pelo, de dos milímetros de largo, que nunca hay que retirar. Se laminaron y midieron doce pequeñas inclinaciones de cada figura; todas resultaron peores que de pie. La altura de capa también resultó ser una palanca: a 0,14 mm en lugar de 0,2 mm las puntas en Amara bajan a 8,5 mm², a cambio de 27 minutos más de impresión — laminado y medido, aún no impreso.